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作家穷困时经纪人最应该出现

时间:2013-03-06 来源:新华网 作者:llk 摄影: 编辑: 上传: 阅读次
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作家穷困时经纪人最应该出现

  莫言在微博上称自己事务繁忙,正式授权女儿做了自己的经纪人。于是很多人都说,莫言一定是发财了,因为只有发财的人才会请得起经纪人。从另外一个角度,阎连科印证了这个看法,他说很多作家“自己都养不起,怎么养经纪人?”由此引申的话题便是,中国作家需要经纪人吗?

  事实上,养经纪人这个说法是错误的。真正意义上的经纪人并不应该靠作家养活,而且经纪人也不应该在作家发财之后才出现。经纪人不是作家的雇员,作家也不是经纪人的老板,双方是合作关系。经纪人只是达成业绩后参与作者的收益分成,双方互不掌控,更不敌对。当然,这是原则上的说法。

  经纪人特别适合针对个体提供商业服务,比如明星、艺术家。二者的共同前提就是高度专业化,于是就会出现一个需求,当这些专业人士取得一定成就之后,各种商业机会蜂拥而至,除非一概谢绝,否则自己的专业就要受影响,这个时候经纪人的出现简直是太合适、太恰当、太奇妙了。不过此时给经纪人1%都已经太高了,因为被代理人承受了未成名时的含辛茹苦,付出了超人的代价。只有像阎连科说的自己都养不起的时候,才是经纪人最应该出现的时候,作家和经纪人的风险才是对等的。某种意义上,经纪人的本质是风险投资商,他并不需要给作家投资,他投入的是自己的时间和智慧。

  假如阎连科老师收入惨淡,这时候来了一个经纪人,要求收入的10%归己所有。然后经纪人一番努力,寻找出版商、炒作知名度、转卖改编权、联系漫画商……增加收入后分一杯羹应该没有什么问题。所以,是经纪人开发了阎老师的商业价值。从这个角度讲,经纪人制度对于促进明星、艺术家的回报是有益的。

  但是也有人担心作家会被强势的经纪人给坑了,给害了,这种担心不是没有道理。有一种东西叫做欲望,甘心依附或者无力摆脱强势经纪人是信念的问题。日常的关键在于游戏规则的制定——制度。如果经纪人制完善,这种担心就可以少很多了。对经纪人制度存在种种误解的那些人士,我推荐看一看汤姆·克鲁斯主演的《甜心先生》,那是一个最为直观的活教材。       (吴亚滨)

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